專訪

我和理查德合作了三五部電影了,也跟阿方索·卡隆以及其他的一些大導演合作過。 我會觀察他們是如何工作的,比如說阿方索非常關注電影的色彩,非常看重影像的作用。而理查德則是另外一種,他覺得影像的功用被夸大了...

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12-04

? (青年)導演不能太懂事兒,太懂事兒就是太照顧市場,或者有點雞賊,既讓大家覺得是文藝片,但是里頭又有特別討好市場或者電影節的部分,因為老江湖了,他們這些我都能看出來。?但《1999》這個導演不一樣,...

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11-30

  我畢業拍片的環境(北京電影學院85級)和現在的“影視寒冬”比,那就是酷寒。 那個時代沒有人會給你機會,也沒有今天這么多的視覺產品需求,如果你想要做,只能自己去想一切的辦法。 小帥想的辦法是,發動我...

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11-22

在捕捉聲音的過程中,錄音師對話筒的選擇與攝影師對攝影機和鏡頭的選擇是一樣的,錄音設備和媒介也會影響聲音的質感。 在我們的印象中,紀錄片的聲音好像沒有太多的技術含量,只是實時的同期錄音和磁性的畫外旁白...

《大同》之后,周浩已經有四年沒有新的長片面世了。 “這有非常多的客觀原因,也不全是我個人的原因,有的片子拍完了出不來,有的在剪輯臺上,有的還在進行中。”周浩說。 周浩丨CFP 已經拍出9部紀錄長片的...

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10-25
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