《切爾諾貝利》編劇的8個創作經驗(附劇本下載)
佐爾巴

2019-06-13 00:00:00

高分神劇是如何誕生的?


《切爾諾貝利》可以說是近期話題度最高的美劇,從5月6日開播到6月3日完結,《切爾諾貝利》在IMDb上的評分為9.6,一舉成為排名第一的劇集。同時,《切爾諾貝利》在爛番茄上也獲得了94%的新鮮度。在中國,《切爾諾貝利》同樣得到了廣泛好評,豆瓣上超過10萬人打分,評分9.6,新一代的神劇就此誕生。


 

這部只有五集的迷你劇圍繞著1986年發生的那場震驚世界的人為核事故——切爾諾貝利核電站爆炸事件展開。如何真實地還原一場殘酷的核災難,如何展現災難背后的真實情況、人的情感與利益沖突,這非常地考驗導演和編劇。

 

今天分享的這篇文章來自nofilmschool.com,我們可以借此了解到這部劇集的創造者克雷格·麥辛(Craig Mazin)是如何進行研究、寫作,并把他的故事賣給HBO的。

 

 

HBO的迷你劇《切爾諾貝利》風靡全球。我們已經采訪了演員和導演,現在我們有機會聽到該劇唯一的編劇兼執行制片人克雷格·麥辛的聲音。克雷格也是約翰·奧古斯特播客“ScriptNotes”的主持人之一。多年來,他一直向編劇們提供免費的建議,所以聽到他是如何想出這個主意的,以及他是如何創造了今年夏天最受歡迎的作品,我感到很興奮。來看看對英國電影和電視藝術學院獎(BAFTA)權威作家兼創作者克雷格?麥辛的采訪吧,他在采訪中談到了他的創作過程、他的哲學,以及為什么1986年的事件至今仍能引起強烈的共鳴。

 

關于劇本創作,我們可以從克雷格·麥辛那里學到很多。以下是我們可以從克雷格寫《切爾諾貝利》的經歷中學到的8條編劇經驗(文末有福利)!


 

做好調研


01

 

“我著迷于一個簡單的問題——‘為什么切爾諾貝利事件會發生?’”

 

1986年僅僅是33年前,但那是一個完全不同的時代。那時候還沒有互聯網,沒有911,也沒有普京。克雷格的方法是從百科全書、新聞文章和《切爾諾貝利的悲鳴》(Voices From Chernobyl)這樣的書開始的,但他最終還是從第一手資料入手。他對細節的關注從第一幀就可以明顯看出:一組80年代小玩意的蒙太奇,比如印花棉布沙發罩、時鐘和計算器……


 

如果你正在寫一個劇本,即使它不是基于真實事件,你仍然可以包含現實的元素。在我作為一名收購經理的工作中,我讀過太多沒有現實主義基礎的劇本。相信我:這很重要。

 

如果你沒有足夠的資源來承擔這么大的項目呢?也許你需要一點幫助。



02

建立你的團隊


克雷格·麥辛是一位才華橫溢的作家,但他并不是獨自創造了《切爾諾貝利》。甚至在HBO買下它之前,克雷格就已經在與卡羅琳·施特勞斯(《權力的游戲》的制片人之一)和簡·費瑟斯通(《小鎮疑云》)合作,拍攝這個故事,并把它變成現實。

 

制作一部五集的迷你劇是一項艱巨的任務,需要成百上千的人來完成。在你的項目上,從那些能做得更好的人那里得到幫助并沒有什么錯。畢竟,電影是一種合作,而不是競爭。同樣重要的是,要讓那些能夠幫助推銷這個項目的人加入進來。卡羅琳與HBO的關系,以及簡與BBC的關系,為《切爾諾貝利》的完成起到了一定的作用。



歷史的挑戰

03


克雷格談到了兩個需要克服的主要障礙:第一,蘇聯沒有提供確切的信息;第二,他所獲得的信息經常與其他信息相沖突。克雷格必須自己做事實核查,以確保他沒有對他所寫的主題造成損害。

 

當然,你的劇本可以有創造性,但如果你寫的是真實發生的事件,你應該在不犧牲質量的情況下盡可能準確地表達你的主題、為你的觀眾和你自己負責。戴上你的記者帽,檢查一下那些消息來源!



04

尊重現實,不要強求戲劇性


克雷格的指導原則之一是,他從來不想讓人覺得他是在“幫助這部戲劇”。“他完全明白,切爾諾貝利事故本身就是一個令人難以置信的戲劇性事件,他不需要把這件事強加給觀眾。“這場悲劇已經夠悲慘的了。”當他開始細讀關于該事件的第一人稱敘述時,他明白說實話比夸大事實更重要。戲劇已經在那里了。

 

“我們盡可能還原事件真相,選擇最真實的部分呈現,我們沒有為了讓故事跌宕起伏而改變事實。對我們而言,這是一部關于真相的故事。麥辛說道。


 

“在開拍之前,我就對HBO和Sky說,我想做一個播客,和這部劇一起播出,我要對我們所做的改變負責。你不可能通過敘述完美地呈現一切,但你可以承認它,并談論它。”

 

克雷格是一位有經驗的作家,所以他知道該怎么做。你可能需要更多的練習來理解多少戲劇是“太多了”。確保你的劇本不要太過用力——你的前提應該已經包括了讓人們感興趣并讓他們參與其中所需要的所有劇情。

 

同行評審

05


克雷格不僅僅是寫出了初稿,寄給HBO,然后第二天就出現在片場。很多人都看了他的作品,仔細考慮了哪些該扔掉,哪些該保留,哪些該添加。很明顯,HBO的執行團隊有著卓越的記錄,但值得重申的是,這部電影是一次合作。僅僅因為你自己寫了劇本并不意味著你獨自完成這個項目。


 

你可以(也應該)讓自己置身于一個充滿活力、富有洞察力的創意社區之中。與同事分享你正在進行的工作時感到安全是很重要的。不同背景、不同觀點的人可以給你提供建設性的批評,這可能會把你推向一個新的、有趣的方向。如果你不小心寫了一些不敏感的、不現實的或衍生的東西,他們也會通知你。


06

有自己的觀點



在寫《切爾諾貝利》的時候,克雷格知道自己想說什么,在劇中他也毫不避諱。開場畫外音探討了真相和謊言的本質,在很大程度上暗示了1986年的事件和今天的“假新聞”文化之間的一條直線。

 

無論你是否同意克雷格對現代話語和真相狀態的評估,很明顯,他相信一些東西,并將這種信念注入到《切爾諾貝利》。盡管《切爾諾貝利》被認為是一部具有警示意義的歷史劇,但它給任何類型的作家都上了一課:說出你的想法,讓觀眾決定如何看待它。


關注人,而不是事件

07


電影是一種情感體驗。人們與人聯系,而不是事件。克雷格知道在這個項目中,他想突出人們的故事,而不是圍繞爆炸來講述故事。這給了觀眾一個對角色進行情感投入的機會。


 

作為一個編劇,你的工作就是讓觀眾坐上情感的過山車。要做到這一點,你必須至少對你的角色中的一個產生同理心。回想一下你最喜歡的電影——它可能至少有一個令人難忘的角色。當你寫劇本時,你應該關注的不僅僅是情節,問問你自己你的角色是誰,他們想要什么,他們害怕什么,他們的秘密是什么。從內而外構建你的故事。


08

投入工作


“大量的研究花了數年時間才完成。”

 

克雷格談到了他收集的大量背景資料,但他也暗示了其他一些東西:一個密集的寫作過程。寫作就是重寫,HBO以高標準而聞名。把這兩件事放在一起,你最終會有很多重寫的劇本草稿。克雷格告訴我們的是僅僅有收益是不夠的。你必須以一種有趣的、可視的、戲劇性的方式來呈現它們。



專業編劇和業余編劇的區別之一是他們愿意投入的工作量。作為一名劇本顧問,我讀過很多作家寫的初稿,他們認為自己已經做好了要發表的準備。然而,當他們受到建設性的批評時,令人驚訝的是,只有一小部分人真的寫了第二稿,更不用說第三稿了。如果你想成為一名真正的編劇,那么你就必須不停地寫。有時候,這意味著你要一遍又一遍地敲打書頁,直到你把它寫對為止。

 

如果你聽過克雷格和約翰·奧古斯特在ScriptNotes播客上的談話,你就會知道他是一個聰明、有思想的作家。但即使你沒有,這次采訪也清楚地表明,他的寫作過程是認真和徹底的。除了他的天賦,克雷格投入了大量的工作,并和值得信賴的伙伴一起工作。如果你是一個有抱負的編劇,你也應該這么做。創造一個積極的寫作環境,為成功做好準備。也許你會寫出下一個《切爾諾貝利》。




福利:點擊這里即可下載《切爾諾貝利》分集劇本,提取碼: datf

 

資料來源:

nofilmschool.com

https://johnaugust.com/library 

由佐爾巴編譯,僅用于學習和交流。

   文章來源:未知 

本文由 @佐爾巴 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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