除了甜和虐,愛情劇還可以怎么寫?
佐爾巴

2019-07-10 00:00:00


愛情劇的結構


一般的愛情劇基本上都是講述男女主角的戀愛、與周遭之間的私人恩怨、欲望追求等故事。講述男女愛情故事的愛情劇傳統悠久,也是最普遍的類型。但是,這種傳統敘事手法也因趨于公式化而有限制。“男女間的愛出現阻礙物,愛情成功或失敗再次成功”,從古希臘悲劇到現代的電視劇,這都是愛情劇不變的結構。



公式一:有階層特性的男女愛情


愛情劇從男女主角轟轟烈烈的愛情展開。無比親密的關系,被所有人羨慕,此時兩人間只存在愛情。然而,會出現單憑幸福愛情走不了多遠的伏筆。屬于不同階層的兩人相遇,往往很難一帆風順。


大部分主角的相遇被包裝成命運中的偶然,愛情從相遇開始,而幸福非常短暫。



公式二:社會習俗、價值觀沖突等阻礙元素出現


愛情劇通常屬于“二元對立”結構,如貧與富、善與惡、黑與白、城市與鄉村等常見的極端對比。非我同類,或者妨礙兩人相愛的元素會出現,從而將男女主角分開。在這部分,雖然產生愛情和相會的需求,但最典型的障礙元素──社會習俗也會登場,男女主角為了要從社會習俗的枷鎖中逃脫而努力,極力克服傳統保守的限制。這就是愛情劇中的沖突元素。為了讓沖突的化解過程更具緊張感,有時候也會出現缺乏邏輯性的極端劇情。這樣的故事通常是盡可能把兩個主角遙遠分開,無論是心理上還是環境上。只有這樣主角才會產生感情起伏,承受心理痛苦,觀眾也會對主角產生移情作用。



公式三:愛情的成功或失敗


然而,擁有信念的男女主角會克服周圍的障礙實現愛情,或者因為誤會、猜疑而分開。如果愛情成功,接下來兩位主角會登上相同身份或者一同跌入谷底。但大部分主角在這個階段還是會以失敗收場,只有這樣故事才能延續到更大的沖突。


公式四:戰勝社會習俗,最終獲得成功


愛情的失敗是暫時的。主角雖然屢戰屢敗、陷入困境,但一樣會在谷底屢敗屢戰,然后一定會獲得成功。不論是找到工作,或是誤會消除,所有的過程結束時一定會以得到愛情作結尾。大部分愛情劇的結局都是善良的主角克服了不幸或解決沖突獲得成功,也就是以結婚收尾,但是,這樣的結局在愛情劇里往往是夸張成分居多。盡管如此,編劇還是要寫這樣的結局,原因就是觀眾希望主角能有“happy ending”。觀眾希望從愛情劇中看到主角成功、愛情圓滿和皆大歡喜的結局。



然而,因社會習俗而起的問題,劇情上往往不會以實際手法解決,而是打感情牌。男女主角的感情勝利以結婚畫上句號,劇情匆匆結尾,這一點也常遭到批評。


這樣的結構直到今日依然如故。要說有什么不同的話,就是障礙因素會因應時代而改變。這就是為什么愛情劇歷經長遠年代在同樣框架下還能誕生不同故事的原因。也就是說,現代愛情劇的故事是在“男女間的愛出現阻礙物,愛情成功或失敗再次成功”這個基本公式上加入時事狀況、關系的逆轉等新的沖突要素,尋找某個解決點。



愛情劇的進化


從現在電視劇內容的結構來看,愛情劇的基本框架和敘事方法大多維持原樣,沒有太大變化。然而,近來的電視劇也有逐漸改變的趨勢,具體傾向如下。


脫離社會觀念,只探索愛情


愛情劇的劇情大部分都很老套,幾乎都是年輕一代的愛情遭到長輩干涉。長輩以社會習俗的名義阻礙年輕一代的愛情。主角的愛情因為社會階級差異遭遇難關,被某方家長極力反對。當然,兩人的愛情遭到了妨礙,衡量愛情的天平往長輩固有觀念的方向傾斜。然而,最近的電視劇也追求新的設定,比如讓主角勇敢與長輩對抗,或者為了超越兩個家庭的老套設定,干脆排除長輩干涉的劇情。



金恩淑編劇的《紳士的品格》就沒有長輩出現。四對情侶的愛情和離別構成了大部分的劇情,他們之間發生的感性故事是愛情劇的新典范,給無數觀眾帶來歡樂。《紳士的品格》中看不到阻礙愛情的長輩的身影。當然,劇中并不是完全不存在社會習俗,只是不是重點。主角之間有出生秘密、婚前懷孕等沖突,但沖突并不是來自長輩的外部干涉,而是當事人自身抱持的固有觀念。也就是說,不將愛情視為社會關系里一定要實現的高尚任務,而是拋出一個最根本的問題,在當事人自身的關系中“愛情真的能成功嗎”這樣的設定,呈現了今日年輕人的愛情已經不再是上一代的附屬品,也是編劇為了擺脫愛情劇固定觀念的努力。



大受好評的《善良的男人》中,文彩元和宋仲基的愛情因為富豪父親的干涉而受阻。編劇雖然以長輩的干涉作為妨礙元素,但并沒有將其作為主角間愛情的最大阻力。


關系逆轉:從男性主導到女性主導


過去的愛情劇雖然以女性為主角,但劇情反而將女性被壓迫的生活狀況隱化了。在愛情劇中,社會習俗往往在對立結構的框架內提出,所以愛情劇也要能敏感地吸收社會變化。然而,20世紀90年代以前,在男性威權下,女性角色總是被刻畫成受苦的形象。90年代后,同樣位置換成了男性,所謂的“男性愛情劇”登場。于是,電視劇中出現了為了愛情獻身的男人、通過戀愛成長的男人,甚至還擴展到男主婦和男版灰姑娘。女性開始在電視劇中被設定為和男性擁有相似地位或同等資格的角色。與90年代以前的電視劇相比,今日的電視劇確立了女性的鞏固地位。



最近的愛情劇在20世紀90年代的基礎上又有了新發展。電視劇中常常可以看到比男性更成功的女性、善于解決問題或正面迎向問題的女性、身為專家擁有崇高社會地位的女性,呈現了男女關系逆轉的趨勢。這是電視劇針對主要收視群──女性 觀眾群所做的改變,也是女性渴望立足于職場的欲望被投射在愛情劇中的緣故。


從情感敘事到細節敘事的轉換


情感故事是愛情劇的特點,也是新派的催淚愛情劇的基本框架。因此愛情劇呈現出通過主角的情感表現來推動事件和劇情發展的傾向。然而,不考慮因果邏輯,僅用感性態度解決一切問題的劇情,并不受觀眾青睞。最近的愛情劇不再采用濫情的故事,而把焦點轉到了別的方向。制作方將主要精力放在細膩的畫面、醉人的風光和背景、易被忽略的日常性細節上。吸引人的場所、更豐富的影像語言、對主角行為的詳細描寫把電視的視覺影像美提升到了更高的境界。今日的愛情劇充滿豐富的細節而不是單純的感情戲,打造了充滿真實感的故事內容和打動人心的臺詞。這種傾向說明了過去那種直接爆發式的愛情劇感情敘事手法正向通過影像、背景、臺詞等間接傳達感情的細節敘事手法轉變。


另外,這些細節的呈現亦符合愛情劇反映時下潮流的特點。尤其是對特定職業或空間的細節描寫,也表現了愛情劇結合職業劇的故事特色


嘗試與其他類型結合


愛情劇的敘事方式到現在依然具有很強的生命力,但它有個缺點,即受到固有框架的局限。從現在的觀點來看,感情夸張的敘事方式比較缺乏真實感。而且,男女主角的關系遭到社會習俗壓迫的戲碼在現在這個時代也逐漸失去意義。如今的愛情劇需要變化,愛情劇故事正通過與其他題材結合,探索新的道路,其中最具代表性的就是與歷史劇或喜劇的結合。



現在的愛情劇有擺脫傳統的傾向,而歷史劇的優點正在于能回溯過去,重現符合時空背景的社會迫害。歷史劇可以導入現代愛情劇不具有的古代傳統和階級結構,然后再填入愛情劇的基本情節。不同于現代劇,歷史劇有它獨特的故事性,可以在故事層面進行各種加工,對命運般的愛情故事賦予真實性。現在的混合型歷史劇就為歷史劇賦予了愛情劇的骨肉,它與正統歷史劇不同,脫離了以宮廷故事為中心的模式,創造了各種充滿想象力和戲劇性的故事。



搞笑喜劇諷刺了悲情愛情劇中“如命運般”的故事,克服了缺乏真實感的問題。愛情劇若引入喜劇的夸張元素,就能把題材本身的悲情、嚴肅色彩淡化。其中最具代表性的類型是浪漫輕喜劇。愛情劇與浪漫輕喜劇都以“愛情”為主題,可以視為同類型,但浪漫輕喜劇的整體節奏氣氛更輕快、明亮。大部分的浪漫輕喜劇都以愛情為主題,添加各種笑料,并以大團圓 作結局,觀眾觀看的時候總是輕松愉快。傳統愛情劇雖然也以愛情為主題,但劇情多在沉重或嚴肅的氣氛中發展。最近的浪漫輕喜劇把愛情劇的嚴肅氣質喜劇化,述說更輕松的故事,這正是愛情劇與其他題材結合的結果。


上篇請看:為什么韓劇能讓人相信愛情


本文摘自《韓劇如何講故事》

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   文章來源:未知 

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