爭分奪秒!導演在片場真實的一天
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2019-07-15 00:00:00

新人導演在沒有故事板和視覺預演可供參考的情況下,如何在片場上排練演員?以下是快速入門的方法。


新人導演在沒有故事板和視覺預演可供參考的情況下,如何在片場上排練演員?以下是快速入門的方法。


首先,讓我們來代入一位正式導演的身份,學習在真正的片場上如何拍電影。假設你剛拿到攝制日程表,上面寫了一天的日程安排。我們先來簡單了解一下一名導演典型的一天是什么樣的,然后再來介紹一系列能夠讓你對拍攝更游刃有余的概念。我們就開始吧:現在是早上7:00,你得已經到片場了。



你將要跟拍的這部片子是在一個實景外景地拍攝的(一幢有著多個房間的普通郊區民房)。這場戲涉及五名演員,不難安排。劇情是這樣的:


一位十幾歲的女孩為了阻止父母爭吵而打911報了警,兩名警察因此到來。其實這本沒有報警的必要,但女孩不知道還有什么其他渠道可以求助了。當警察上門時,她的父母理所當然地對她大發雷霆。


之前的故事板都是基于特定的某個室內格局而完成的,但在最后關頭,可供拍攝的房源發生了更換。新房的格局和原來完全不同,甚至不能拍攝故事板中已設計好的推軌長鏡頭。這時就需要導演的即興發揮了。


專業團隊一天的攝制會經過以下幾個步驟:設計走位、布光、彩排,以及正式拍攝。



   

上午 7:00


攝制組到達。


吞下從餐車上隨手抓的甜甜圈、喝兩口咖啡之后,攝影器械組和攝影指導開始查看房間內部,確定哪些窗戶需要封上好阻擋陽光。太陽光會用人造燈來代替。設備要從卡車上卸到走道和車庫里。確定要拍攝的區域后便要開始布景,但是具體還得等導演的進一步說明,畢竟換房之后故事板已經不準確了。


導演、攝影師和制片經理和執行制片人現在要確定最終的拍攝區域。按照舊的計劃,原先的房子在廚房、前門、通道和客廳之間有著很開闊的空間,保證了軌道拍攝的可行性。然而新房的布局全是一些由狹窄過道連接的分散房間,不僅不方便安置軌道攝影車,還會增加布置片場的準備時間。


執行制片人問導演哪個更重要:是推軌鏡頭,還是讓女孩可以在警察上門時躲在廚房里偷窺的安排?導演最終決定放棄前者,因為他更想保留后者。然后導演、攝影師、執行制片人和制片經理開始在片場走來走去、排演鏡頭。一般這時會用替身上陣而非演員本人。導演會透過取景器觀察,并發現隨之而來的新的技術問題。



攝制人員們需要面對的典型問題包括把燈藏在哪、把軌道放在哪里等,電影團隊最神奇的一點就是他們幾乎可以應付導演的所有要求,只不過是時間和錢的問題而已。而為一個推軌移動鏡頭打光很可能會比固定鏡頭更費時間。于是執行制片人可能會告訴導演他們得限制計劃里的其他部分


本來計劃的是女孩在一樓,父母在二樓,現在導演覺得可以把女孩放到樓上,在走廊上觀察,當警察到達的時候,她可以俯視著前門。道具師會把一株大的室內植物從露臺移到陽臺上,這樣女孩就有了藏身之處。



   

上午 8:15


現在,我們還做了一些類似的定奪。導演會跟副導演、場記和制片經理一起仔細過一遍劇本和新的鏡頭表。這些專業人士將詳細詢問有關這場戲中每一個變化帶來的問題,以確保故事連續性不出問題。



   

上午 8:45


演員們來了。他們見了導演,然后去化妝。按照計劃,第一個鏡頭會在10:15之前開始拍攝。




   

上午 9:30


新的拍攝順序已確定,需要反射照明組到前門區域。


第一鏡是拍警察到達的情景。房子的前面被清空了,一輛租來的警車停在了那里。導演和攝影師正在討論關于拍攝的更多細節。這時出現了一個新的問題:從攝影機的最佳角度是拍不到巡邏車的——它被一棵樹擋住了。導演和攝影師的解決方案是變成移動拍攝,這個方案正在被討論的時候,執行制片告訴他們,可以通過后期去掉這棵樹,再加上一輛虛擬的警車,但是要花5000美元。由于警車的出現并不是故事的關鍵,所以這個想法被淘汰了。


最終的呈現效果是:沒有警車,只有前門的警察。



   

上午 10:15


扮演警察的兩個演員穿著制服,扮演孩子父母的演員化妝后也到達現場。每個人都穿著戲服準備進行彩排


導演最初喜歡只給出很少的指示,他希望演員們能像他們親身經歷了一般去表演,而且他想看從演員身上看到一些脫離劇本的自然行為,遇到好的發揮他就讓演員們重復一遍。這遍彩排導演讓演員們只拿出50%的狀態,只需要把戲走一遍。他們是帶著機位走戲的,由于拍攝用的是數字攝影機,他們便把彩排也拍下來了。


經過幾次排練,導演產生了一些新的想法:女孩的父親去應門,但當他走到門廳時他就看到了窗外的警察,于是他停下來,抬頭去看女兒所在的二樓陽臺。這個小動作不是劇本中設計好的,但導演認為猶豫這一下很棒,能夠體現父親一有麻煩就本能地懷疑女兒的心理。同時,這個改動意味著攝影機的運動軌跡也要隨之調整。



   

上午 10:45


大家都想在午休前完成拍攝。經過幾分鐘的攝影機軌道彩排,他們開始拍攝第一個鏡頭。再加上拍備用鏡頭花費的時間,這一鏡最終在中午前完成。其中包括一直拍到二樓的第二個手持機位拍攝的鏡頭,用來拍攝女孩看到兩名警察及她的父母的主觀鏡頭(POV)。這些鏡頭用的是排練時拍攝的素材,由于距離較遠,所以不用擔心對口形的問題,遠距離的音效和對白可以后期添加。




   

下午 1點


午飯后開始準備下一鏡的拍攝。這回是拍整場戲的導火索——父母吵架。本來是在臥室里拍的,但導演現在打算改到廚房。導演和攝影師討論后決定從走廊處開始拍攝,讓攝影機跟著父親走進廚房,他和妻子的爭吵就在那里開始。導演把扮演父母的演員叫到廚房,讓他們進行實景彩排。他再次提醒他們不用那么全情投入。至于女孩在自己臥室里對于父母爭吵的反應會改天再拍。她的臥室場景會使用攝影棚拍攝,因為它會出現在好幾場戲中,這樣花錢搭建布景就有了合理性。


廚房里的排練進行得很順利,但是排練圍繞著餐桌進行,導演覺得似乎有點太局限了。他想表現出妻子的不耐煩,所以他要求女演員給反應的時候利用更多的空間,不要站得離丈夫太近。導演指出這場戲有兩處,可以讓妻子沮喪地走出幾米遠,背對著丈夫。導演讓她試著找籠中困獸的感覺,并給她梳理角色心理:角色正處于想要結束這段關系,但自己還不愿承認的狀態。要表現這種心態,搖搖頭、避開丈夫的動作會比說話更有力。現在導演得到了他想要的編排,但還得調整燈光,因為女演員會走到窗戶邊上,而且還會有幾個比較復雜的攝影機運動。現在他們要跟替身演員進行技術演練




   

下午 2:30


演員們回來做了幾次開機狀態的排練,但是表演中有些時機不太好把握。他們錄制排練,觀看后進行了一些適當調整,修改了幾句臺詞。現在一切就緒,可以正式拍攝了。


這場戲比前門那場更長,需要幾個小時才能完成。而且這場戲非常耗情緒,所以要讓演員們稍事休息來重整精神。導演想要更多的時間,但時間越久演員越掉狀態,最早拍的那幾條是最好的。最后導演和制片們檢查了素材,覺得自己得到了想要的鏡頭。



   

下午 4:30


他們拍攝了一些補充鏡頭,比如妻子去車庫倒垃圾之類的,這些鏡頭是用手持攝影機拍的。與此同時,下一場大戲要在門廳里拍攝,是關于女孩的父親叫她下樓的情景。這場戲相對較短,因為女孩并沒有下來。她順著臥室的窗戶爬了出去。父親會上樓,但那是最后一個在屋內的鏡頭,故事接下來進入到女孩逃家的部分。



   

下午 5:30


因為門廳已經架好燈光了,所以只用了大約20分鐘就做好了排練準備。演員被帶回來拍攝,用時約30分鐘,然后演員下班,但導演和攝影師的工作還沒完呢。他們拍了一些房間細節的備用鏡頭、可能會用到的情緒化的切出鏡頭,以及房屋內部的主觀鏡頭。這座房子的外景將會在另一座城市中一個完全不同的地方拍。




   

晚上 7點


收工了。工作人員們開始拆除設備。


以上是簡單場景拍攝的典型日程。如果是動作片或視效多的片子,在故事和演員方面要考慮的問題差不多,但技術方面的考量則麻煩得多,導演很難找到一段與演員安靜共處的時光。


導演在執導電影時要操心很多事情,但涉及走位問題時,如果演員表演過程中不在狀態,導演必須接受現實,并想辦法讓拍攝的鏡頭變得可用。



-FIN-


本文摘自《電影鏡頭設計:從構思到銀幕》(25周年紀念版),略有刪改

即將由后浪電影學院推出

*圖片來自網絡


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原作者:史蒂文·卡茨   
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